泰勒斯威夫特最佳的针对性播放

Taylor Swift Needle Drop, Fall Guy

(SeaPRwire) –   最佳的针对性播放会让你从不同的角度来看待她的音乐。像《You》这样的节目可能会以喜剧效果来改变一首情感纠结的歌曲的调调,而《》可能会帮助用一场关键场景来给一个节目定调。有些音乐同步感觉如此天衣无缝,你可能会开始相信它们是专门为电影写的,而其他一些,比如斯威夫特在《情人节》中的浪漫情歌“今天是个童话”,实际上就是这样。但最有趣的针对性播放可能是那些在理论上听起来那么疯狂,但它们却能成功实现的。(看着你,《真爱如血》!)

为了这个名单,我们制定了一些规则。最重要的就是:同一首歌不得重复出现。“”可能在许多作品中播放,但我们选择了我们认为最好利用这首《1989》单曲的那部电影或电视节目。有些电视节目在其多季节目中授权使用超过一首斯威夫特歌曲,但我们决定每个节目只选择一首歌。我们尽管如此,还是设法只从充满斯威夫特音乐的节目中选择了一首针对性播放,这实在不容易。(尽管根据音乐监制的说法,它实际上利用的斯威夫特唱片库比人们想象的还要多。)我们还扩大了范围,包括那些利用斯威夫特音乐完美的商业广告和预告片。希望其中一个选择能让她不再纠缠我们——字面意思上的。

从《新女生》到《,》,这些是流行文化中最佳的斯威夫特音乐应用。

“爱的故事(泰勒的版本)”在《熊》第二季第7集

理查德(埃邦·莫斯-巴赫拉赫)或许更像一个——感谢——的“大坏蛋”,而不是一个斯威夫特迷。但在一次他成功地在米其林三星餐厅担任导演一职时,他开车在芝加哥街头唱着他女儿最喜欢的艺术家的歌,陶醉其中。理查德的狂欢之旅将原版《发言人》专辑里的这首歌变成了一个为当地带来欢乐的赞歌。

“今天是个童话”在《情人节》(2010)

《情人节》不仅标志着斯威夫特的大银幕首秀,也是她为电影写的第一首原创歌曲(“今天是个童话”也出现在她的专辑里。)这首歌出现在一个蒙太奇场景中,描绘她在片中的角色菲丽西娅(一个甜美而又飘忽不定的啦啦队队长)从她银幕男友(泰勒·劳特纳饰演,两人后来在拍摄电影后开始约会)那里得到一个晚安吻。这首甜蜜得像一盒巧克力的歌曲,正是配合2000年代的浪漫喜剧片在2月14日这天的完美配乐。

“看我做什么”在《杀戮之城》第三季第7集

通过这个集,《杀戮之城》中时尚精神病杀手维拉内尔(乔迪·科默饰)正式进入她的《声名狼藉》时期。第7集开始时,平时冷静自持的杀手坐在一个充满中世纪武器的房间里,看起来有点紧张,斯威夫特的“看我做什么”正在播放。但你可能需要一会儿才能认出这首歌,因为它在2017年《声名狼藉》专辑里的版本听起来完全不同。首先,唱这首歌的不是斯威夫特,而是她的兄弟奥斯汀,他担任这个版本的主唱。这里,他以虚构乐队的名义登场,该乐队的其他成员包括他的姐姐以及她长期的制作人杰克·安东诺夫。看看你让她做了什么吧。

“最长的一周”在《特工老爹》(2024)

在动作充满爱情的电影开头,特技演员科尔特·西弗斯(瑞恩·高斯林 饰演)在他的老情人兼新老板,电影导演乔迪·莫雷诺(艾米莉·布朗特 饰演)的片场给他带来了一些自尊受挫后的伤痛。坐在车里,他打开收音机,听到《红》,陷入感伤之中。高斯林最近在《周六夜现场》上表演这场戏时表示,拍摄这场戏“非常治愈”。他告诉英国《每日邮报》:“我觉得我哭得有点过分。”高斯林再次证明,无论何时,他都能同时兼顾动作和感性两方面。

“荒野迷梦”在《辛德勒的名单》第一季第6集

“荒野迷梦”被赋予了管弦乐改编,为达芙妮(菲比·戴纳沃)和西蒙()的蜜月提供背景音乐。辛德勒家新任公爵和公爵夫人在各种场合尽情享受激情,让仆人们都感到欣慰。可以肯定,没有任何斯威夫特的歌曲曾如此充满高潮。

“安全与平静”与The Civil Wars在《饥饿游戏》(2012)

如果您没有看完整部电影的漫长演职员表,您就会错过“安全与平静”,这是斯威夫特与乡村二人组The Civil Wars共同创作的一首充满未来感的民谣。在读完同名小说后,斯威夫特被詹妮弗·劳伦斯主演的这部电影所启发,写了这首歌来描述女主人公凯特尼丝·艾佛丁(由劳伦斯饰演)在得知她的朋友露在饥饿游戏中死亡后内心的感受。“安全与平静”展示了斯威夫特作为一个故事叙述者的才能,她不必依靠自己的生活经历就能创作出材料,这在她8年后推出《folklore》专辑前就已显现。

“22岁”在《新女生》第二季第16集

在一场毁灭性的分手后,杰斯(佐伊·黛丝香奈儿 饰演)唯一想做的就是一个人听泰勒·斯威夫特。但尼克(杰克·约翰逊 饰演)认为,如果他加入她的酒后自怨自艾派对,就可以让她感觉好点。哦,他错得多远啊。然而,这首为略超21岁人士量身定做的歌,正适合尼克那段惨不忍睹的舞蹈,虽然无法让杰斯摆脱忧郁,但一定能让其他人开心起来。

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“我不想永远和你在一起”与赞恩,在《五十度灰2》(2017)