TIME的影评人是如何选出过去10个十年的100部最佳电影的

(SeaPRwire) –   如果你和大多数人一样，当有人问你认为有史以来最好的电影是什么时，你可能会愣住。要是你自信地给出答案，半夜却醒来，确信自己本该说别的呢？你会选择自己最爱的电影，还是公认的经典之作？毕竟，如果你选《公民凯恩》（Citizen Kane）、《卡萨布兰卡》（Casablanca）这类经典默认选项，没人会指责你品味……或者奇怪，抑或是品味不对。
在整理并注释了我自己的过去一个世纪100部最佳电影清单（按十年划分，每十年10部）后，我想在此向你保证：不存在所谓的“错误品味”。就算真有糟糕或奇怪的品味，我的建议是坦然接受它。没人能左右你的偏好，它们就像你的指纹一样独特。此外，衡量伟大的标准有很多，这让问题变得更复杂。最好的电影是你随时能看、总能让你心情愉悦的那部吗？是让你哭得最凶的那部？还是有你百看不厌的演员的那部？
你对伟大的定义取决于你自己。在这份清单里，我给出的是我的定义。互联网上充斥着各种民意调查，通过征求影评人和电影人的投票，试图找出所谓的有史以来最伟大的电影。但这份清单不是投票的结果。且不说我们是否真的需要又一份电影调查，集体选择会把对电影的热爱变得平淡无奇，仿佛通过足够的数字运算就能得出答案。但和所有人一样，我们的审美更为细腻；艺术领域不存在客观真理。我们的电影品味由某种难以定义的热情、喜悦或深沉的悲伤（或三者的结合）所决定。从这个意义上说，我们最爱的电影无关品味，只是倾听那些真正触动我们的东西。
那么我是如何选出这100部电影的？我花了50多年的时间来选择。这些电影将技艺与精神交织在一起，往往有着出色的表演。无论原因是什么，它们都深深触动了我。

而且，所有这些电影都在某种程度上反映了它们所处的时代；它们是我们所见、所经历以及先辈（更准确地说，是部分先辈）经历的标记。不幸的是，在20世纪的大部分时间里，电影界属于白人男性——至少在幕后是如此。（女性通过出色的表演展现了她们的力量，其中许多都在这份清单中有所体现。）20世纪早期当然有女性电影人在工作——比如Alice Guy-Blaché、Dorothy Arzner、Ida Lupino——但至少在20世纪60年代和70年代之前，进入这一领域的壁垒很高。有色人种电影人也是如此，尤其是在美国。20世纪的大部分时间里，黑人艺术家在音乐、文学和绘画领域更容易崭露头角，而在电影领域则不然。当然也有例外：20世纪早期出现了所谓的“种族电影”（race films），专门为美国黑人观众制作。小说家兼电影人Oscar Micheaux是早期成功的先驱，但几十年后，Charles Burnett、Melvin Van Peebles等电影人才找到立足之地。从这个意义上说，过去一个世纪的电影史中，有一块空白充满了未实现的可能性。美国历史上充斥着这样的空白，它们能让我们更了解自己。
关于这份清单的另一点说明：它有一些明显的遗漏，包括许多经典默认选项。没有《……》，没有《……》，没有《……》，没有《……》。我并非不喜欢这些电影，只是有时这些电影的导演还拍过我更爱的作品：比如Orson Welles的《伟大的安巴逊家族》（The Magnificent Ambersons），或者Michael Curtiz的《欲海情魔》（Mildred Pierce）——这些伟大的电影值得更多关注。
由于这份清单按十年划分，某些模式和主题浮现出来，不可避免地影响了我的选择。例如，任何伟大电影清单都可能包含Howard Hawks和……的几部作品，与其他电影混在一起。但仔细审视每个十年也意味着重新审视那些职业生涯最长的电影人：同一个人在20世纪30年代拍了《疤面煞星》（Scarface），在50年代末用《赤胆屠龙》（Rio Bravo）表达了完全不同的东西。有些十年的电影数量惊人地多：尤其是20世纪50年代，许多我喜欢的电影都被忍痛割爱。《彗星美人》（All About Eve）、《东京物语》（Tokyo Story）、《日落大道》（Sunset Boulevard）、《枪疯》（Gun Crazy）和《突破点》（The Breaking Point）不在这份清单上，这对我来说几乎难以理解，但取舍是必要的。那些不得不删掉《异形》（Alien）、《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox）、《怒海争锋：极地远征》（Master and Commander: The Far Side of the World）、《冷战》（Cold War）以及John Guillermin 1976年版《金刚》（King Kong，我更喜欢这个版本而非原版）的日子并不好过。
好的一面是，这份清单比大多数投票产生的清单包含更多喜剧片。喜剧片往往是陪跑者；每个人都想被认真对待，而喜剧片——即使是Hawks、Preston Sturges或Billy Wilder等大师的作品——也常被视为轻浮之作。但它们往往比所谓的严肃电影更能展现灵魂（如果电影有灵魂的话，我认为是有的）。这就是为什么我们对电影的爱如此广泛而深厚，以至于任何一份清单——无论是个人还是专家小组制作的——都无法涵盖。我希望这份清单能激发发现、冒险和想象的感觉，而不是迎合某种看不见的电影客观性之神。特质是我们爱上他人的重要原因，也是电影之爱的核心——那些“错误”的品味其实完全正确。