米兰科尔蒂纳丹佩佐冬奥会开幕式冗长难耐，却是对人类的一场大胆的传统庆典

(SeaPRwire) –   在每一个还算成功的开幕式中，总会有那么一刻，你会意识到自己已经不再对那些一本正经的诠释性舞蹈嗤之以鼻，而是全心全意地投入其中。对我来说，在周五那场冗长、难免参差不齐、过于痴迷舞蹈但又 somehow 讨人喜欢的开幕式上，那一刻来得很早。（我很高兴它没有在三个小时之后才出现，因为到那时我几乎都睁不开眼睛了。）一个身着晚礼服的身影出现了，后面跟着一群狗仔队——这是对意大利经典电影《甜蜜生活》的诙谐而简洁的致敬，这部电影中讨厌的摄影师角色“狗仔队”启发了这个词的诞生。这部电影的导演是一位擅长场面、工艺和魅力的大师（更不用说他对冗长片长的热爱了），他很可能对这个开幕式产生了指导性的影响，这个开幕式对意大利艺术和文化的庆祝感觉像是在公然对抗数字化。

这场盛会由资深制片人马尔科·巴利奇执导，在美国由全国广播公司（NBC）和孔雀台（Peacock）进行现场直播（两者都在周五晚上重播），大部分活动在米兰圣西罗体育场的约8万名观众面前进行，其他地点通过卫星连线举办各种活动。多个地点——以及奥运会历史上首次出现的两个主火炬台，分别在 和山区小镇科尔蒂纳——可能会让人有点迷失方向，尤其是各国代表团在入场式中被分开。但这一切在服务于开幕式既定主题“和谐”方面都还算说得通。在这个分裂的时代，还有什么比将几个地理上分散的活动拼接在一起，让全球观众作为一个或多或少连贯的整体来观看，更能象征世界团结的呢？

正如我们对开幕式所期待的那样，表演中既有高雅艺术（诗歌！歌剧！），也有值得做成表情包的滑稽元素。在一段本可以是意大利旅游广告的开场视频（山脉、咖啡馆、时尚人士）之后，身着白色和银色托加袍的舞者在圣西罗的圆形舞台上向意大利雕塑家安东尼奥·卡诺瓦的 致敬，当然，它以罗马神话为主题，而罗马神话也是意大利遗产的一部分。狗仔队的场景之后是一个荒谬但有趣的片段，出现了意大利作曲家罗西尼、普契尼和威尔第的超大卡通面具。巨大的颜料管从天花板上摆动下来，挤出明亮的布料流。在一个特别费里尼风格的场景中，几十名色彩鲜艳的舞者穿着各种意大利元素的服装出现：罗马斗兽场、浓缩咖啡壶、拿着多层蛋糕的面包师。大牌表演者玛丽亚·凯莉，也许是我们人类艺术与滑稽元素最完美的融合，很快出现了，裹着白色羽毛，演唱意大利语经典歌曲《飞翔》（当然还顺便插入了她自己的歌曲《》的一段）。标志性的米兰设计师乔治·阿玛尼去年秋天去世了，他可能会欣赏这样一个时尚简约的致敬：三排模特穿着意大利国旗颜色的单色阿玛尼西装走过竞技场。

表演和插播视频的堆积最终让人感到厌烦。我们真的需要看那段运动员、音乐家和咯咯笑的孩子乘坐有轨电车在城市中滑行的视频吗？可能不需要。或者那个意大利优秀女演员萨布丽娜·因帕恰托雷（在美国因 和 而为人所知）穿越奥运标志回到过去的卡通动画？不需要，但接下来的实景制作片段，让困惑的因帕恰托雷通过几十年穿着毛衣的曲棍球运动员和80年代霓虹灯装扮的滑雪者回到未来，绝对是一场狂欢。我对那个必不可少的祈求和平的音乐表演就不能这么说了，那是一首模糊、阴沉的歌舞，穿插着引用纳尔逊·曼德拉的话；在这样的时刻，一个关于世界状况的平淡无奇的信息可能比没有信息更让人感觉麻木不仁。想想看：大约两个半小时前，我还乐观地想，那无数冗长的、在各国代表团入场式之前的舞蹈——那个缓慢地引出奥运五环升起的舞蹈——会不会是我们最后一次忍受。结果是，在查理兹那段之后还有更多的舞蹈。

不过，我喜欢五环表演的一点是，它体现了这个开幕式微妙的低科技美学。对全世界来说代表奥运会的五环是巨大的实体结构，由烟花照亮——那是古老的技术。在2020年代定义这个赛事的 以及 以及技术上的比拼这次并不是重点。一个明显的选择可能是用华丽的、也许是赞助的人工智能展示来装点开幕式。相反，米兰做出了一个感人的选择，去尊重艺术和体育成就的那个基本要素：人性。