你是否曾有过非常强烈的经历——比如疯狂地坠入爱河——但多年后回头看,感觉那发生在另一个人身上,一个经历了梦游,并活了下来,最终成为你注定要成为的那个自我的人?这就是索菲亚·科波拉在她宁静非凡的《普里西拉》中捕捉到的感觉,该片改编自普里西拉·普雷斯利在她1985年坦率动人的回忆录《我和埃尔维斯》中讲述的故事。也许我们都必须活过我们的青春梦想; 14岁时渴望的东西很少是长期最好的,幸运的是,我们大多数人都得不到。 但14岁的普里西拉·普雷斯利得到了她渴望的。《普里西拉》邀请我们与她并肩而行,但我们终究不会因她梦想的谬误而受到惩罚;这更是一个关于深不可测的孤独的故事,以及一个人对另一个人的孤独作出的回应如何既是一场冒险又是一种命运。 作为一个青春期的女孩,很大一部分就是等待你的机会来“成为”;这是一个拒绝等待的女孩的故事。
[time-brightcove not-tgx=”true”]
凯莉·斯帕尼饰演14岁的普里西拉,一个生活在1959年西德威斯巴登的空军家庭的孩子,和她的兄弟姐妹以及父母生活在一起——她的父亲是空军上尉。 科波拉捕捉到年轻的普里西拉的厌倦——以及她天使般的、不假思索的美貌——当她坐在空军基地的小吃店里,弗兰基·阿瓦隆的“金星”的梦幻般的音符在她周围盘旋,这是一首关于渴望无可及之物的歌曲。一个长相英俊的大男孩问她是否喜欢埃尔维斯·普雷斯利。 她是否想见见他? 这似乎有点令人不安。 普里西拉确信她保护欲强的父母不会让她去。 但那个男孩与她的父亲见了面,说服他一切都会好的。 普里西拉焦虑地选择她的衣服——她不能穿她的复活节礼服!她对母亲哀嚎——然后被埃尔维斯派来的车载走了。 当她到达他的房子时,他正在钢琴上弹奏得热火朝天,一群仰慕的年轻女士(而不是青少年女孩)聚集在他周围。 最后,他来到这个害羞但自信的年轻人跟前,问她是高中几年级的。 当他发现她是九年级时,他笑了,说:“你只是一个小宝贝,”最后一个音节只是一个鬼影,一点他永远带在身边的田纳西腔。 “谢谢,”她干巴巴地说,显然很生气,任何自尊心强的14岁女孩都会这样。 他又笑了。
埃尔维斯,由雅各布·埃洛迪饰演(出演了《亲吻 sales space》系列电影,以及即将上映的艾米莉·芬内尔的《Saltburn》)喜欢这个女孩,觉得可以与她交谈。 她的父母被说服再次让她拜访他,然后再次拜访。 他告诉她他多么想念他的母亲,她才去世不到一年。 他非常孤独——这并不是在勾引,这是事实。 她不仅同情,而且有一种更深层次的东西,一个纯粹渴望让这个非常出名的奇怪而悲伤的男人用他丰富的悲伤填满她的渴望。 她可以承受他倾注给她的一切;她有这样的力量。 她不是一个小宝贝。
科波拉带领我们经历了这段爱情故事的早期秘密花园般的幸福和后来普里西拉道路上出现的更黑暗的迷宫。 她标志性的快速剪辑蒙太奇——极端特写的猫眼睛眼线涂抹、镶嵌雏菊的高跟鞋、一罐AquaNet发胶喷雾——将时间回溯到1960年代女孩的世界,在那里正确的化妆和配饰可能意味着婚姻的永恒快乐或老处女的监狱。 菲利普·勒索尔德的摄影经常以深沉、秘密的色调呈现,这部电影是如此亲密,似乎发生在一个贝壳里,既有舒适感又有这暗示的幽闭恐惧症。
而且科波拉对时代错误流行歌曲的运用是无与伦比的:在埃尔维斯在普里西拉嘴唇上印下第一个温柔的吻后,她进入恍惚状态,已经转移到了一个新的存在平面。 此时,汤米·詹姆斯和夏侬德尔合唱团的“Crimson & Clover”像低语一样围绕着她,这是来自未来的歌曲,提前出现的幽灵。 (它直到1968年,也就是埃尔维斯和普里西拉结婚的下一年才发行。)埃尔维斯对他的年轻爱人是如此温柔——直到他不再温柔。 在他服完兵役后回到美国,又开始拍电影,经常与他的女主角恋爱,明显无法抗拒的安-玛格丽特就是其中之一。 仍在德国的普里西拉通过阅读报纸了解她的准男友违背的诺言。 科波拉展示了她翻阅报纸,感到迷失——埃尔维斯让她感觉自己是必要的,不可或缺的,成熟的。 现在她又变回孩子了。 他没有打电话给她——然后突然打来。 首先,她去田园别墅拜访他;后来,他会用他彬彬有礼的南方魅力和母亲格拉迪斯灌输给他的责任感,说服她的父母允许她来孟菲斯,在那里完成高中学业。 令人惊讶的是,他们允许了。
但埃尔维斯的爱与控制欲交织在一起。 当他带普里西拉购物时——他的一群笑闹的男性朋友总是跟在身后——他想重塑她。 她穿上一件耀眼的金色树叶花边礼服——她脸上的光彩表明她喜欢它——但他摆手让它离开,告诉她不能穿印花。 他敦促她把头发染黑,并告诉她浓重的眼影会让她的眼睛更突出,这是魔鬼说的谎言,一个不知好歹的男人说的谎言。 他似乎想让她看起来更像自己,就像他在寻找一个失踪的另一半——这可能是一个太明显的隐喻,指埃尔维斯的双胞胎兄弟杰西·亚伦,他在出生时就死了,但不管怎样你都有它。
情况变得更糟:他嗑药成瘾,给她一些睡眠药物,结果把她打晕了两天。 在一次枕头大战中,他愤怒地打了她一拳,不知是有意还是无意地打在了脸上。 他希望他们的结合在婚前保持纯洁; 然后,在他们的首次性行为导致丽萨·玛丽的出生后,他拒绝再碰她。
这一切听起来都很可怕,的确如此。 但科波拉明确表示,就像《我和埃尔维斯》一样,在这段联姻的黑暗中蕴含着一种无与伦比的温柔,这是普里西拉·普雷斯利永远无法摆脱的东西。 我们看到他们初吻,埃尔维斯微张的嘴唇仅仅碰到她的。 当你年轻且爱着的时候,这就是实现腾云驾雾的方式。 埃洛迪塑造了一个很好的埃尔维斯,尽管这与奥斯汀·巴特勒去年在巴兹·卢尔曼的《埃尔维斯》中给我们的华丽表演者非常不同。 这是私人的埃尔维斯,埃洛迪将他演绎成一个越来越远离他所爱的女人的男人,就像断开牵引绳的宇航员,尽管他渴望亲密和联系。 他不是坏人; 他只是一团糟。 在这个故事中,他只是一个配角。 这不是他的故事。
斯帕尼给出了如此亲密、栩栩如生的表演,以至于一些观众可能认为这还不够。 这是因为她将普里西拉演绎成一个观察者,一个逐渐看到她的生活和她糟糕的伴侣出了什么问题的年轻女人,但在电影结束时,她几乎无法理解过去10年发生了什么。 如果你站在她的绸缎高跟鞋里,你能吗? 科波拉许多电影中的主题是普里西拉这种心态敞开又谨慎、顺从又谨慎的年轻女性(《少女的祈祷》、《安东尼与克丽奥佩特拉》、《迷失东京》)。 她没有为我们展示任何东西; 她仅仅允许我们与她同行。
